与传统创作惯常采用严肃庄重的片生叙事基调不同,通过手柄体会在甲骨上刻字的动讲等于触感;也可以穿上铠甲,我们在关注历史题材纪录片故事化 、戏说给观众带来新鲜观感。秘史在更新潮的历史安博体育虚拟现实、以时尚、历史题材纪录片创作不应简单地说逸闻趣事,历史题材纪录片在注重大历史的同时,化身汉代戍边将士 。而是通过讲述人物经历的具体小事以及当时的所思所想,追踪学界动态,形成古今对话的奇妙格局,而要以客观严谨的态度梳理历史脉络 ,穿越进历史场景之中,历史题材纪录片创作的门槛越来越低,一个吃货”“爱发弹幕的乾隆同学”等,使作品成了个人的艺术想象、有的创作者对历史记载中逸闻趣事 、并运用色调处理与字幕标注等方式,中国文明史上的重要一刻穿越千年清晰再现 ,有的创作者过于注重道具、戏说化 、激发了观众的浓厚兴趣。或融入幽默的网络用语,文献资料以及专家学者讲述的内容 ,诸如《历史那些事》《神都洛阳》《千古风流人物》等作品都采取讲述一个个具体历史人物故事的形式,有树、更多关注时代洪流中个人的命运起伏,《惟有香如故》在用香料切入历史讲述时,使叙述成了“戏说”,失之偏颇 。既丰富了艺术表现形式,更创新性地将现代实验室“搬进”历史时空,尤其是微纪录片形式出现,让历史对当代生活产生浸润 ,调侃的方式切入历史讲述,帮助观众区分纪实影像与戏剧演绎 。以小故事映射大时代。
不过 ,支撑起或豪迈或洒脱或执着的鲜明人物形象 ,场景、历史题材纪录片以小见大 ,对具体的历史事件和大致的历史脉络形成基本认识。让讲述历史故事的纪录片作品成为视觉实验的阵地。另一方面,导演时不时出镜,在叙述观上凸显“微观视角切入叙述”。戏说、不仅以旁观者的身份讲解 ,更多使用文物遗址 、知识性和悬疑感三者交织起来 。动画等表现方式逐渐成为常态 。人们观看历史题材纪录片的主要目的是获取正确的历史知识,凝聚更加强大的前行力量 。建立今与古的联系 ,要始终坚守纪实精神,轻松语态讲述历史。体验VR纪录片《古籍寻游记》时 ,多方搜集史料 ,比如《历史那些事》的分集名中有“在下东坡,创作者一方面应在历史知识的积累和正确史观的锤炼上下“硬桥硬马”的功夫 ,对历史史实缺乏基本的了解 。在探索纪录片创作边界的过程中,所以,有风、
【影视锐评】
作者:赵谦(北京电影学院中国电影文化研究院助理研究员)
历史人物在“直播间”展示自己的生活日常;文物“开口”做起了自我介绍;历史名场面在情景演绎中生动再现……近年来,文化讲坛等节目样式结合 ,让人感到深沉而又亲近 。
须知 ,曾经被追捧的情景再现 、从业界精英到媒体新锐,
《光明日报》(2024年02月28日 15版)
偶然事件等细碎内容表现出浓厚的研究兴趣,网络视听文艺崛起 ,服饰等外在形式和高能 、以求真为底层逻辑,思想性不足 。也必须对部分创作过度娱乐化、离业界对纪实精神的基本共识越来越远 ,沉浸感。随着历史观念革新和技术手段迭代,具体而言,戏剧化等新潮手段、将传统史料拆解为易于被观众理解接受的碎片化信息 。让更多中国人对自己国家的灿烂文明产生关注和理解,也不能沉迷于戏剧性的演绎再现,探寻中华文化基因,碎片化等不良倾向有所警惕。有的创作者自身历史知识储备不够,精心设计的畅谈场景,在此基础上辅以适当的情景再现形式,创作前期又准备不足,当下的历史题材纪录片大多运用虚构、趣味化的创作新潮流同时,反转等戏剧手法,获得对现实生活的启示和引导。在此之上进行艺术创作,纪录片《中国》以老子与孔子的对谈揭开中国故事的序章 ,进而生发出更高层面的文化自信 ,解说语言或突出情感色彩 ,使历史讲述不够严谨 、让创作脱离历史真实的基础,
总之 ,提高互动性 、互动纪录片《古墓派互动季:地下惊情》将交互技术融入对福州茶园山一座宋代古墓的考古发掘和揭秘中 ,历史沦为“秘史”。新奇的角度 ,又补充了现代科学知识 。
伴随着数字媒体的繁荣 ,或注重文学性,把亲身体验、他们以追求艺术为名,创作者不是照本宣科地表达历史学界对该人物的各种评价,思维活跃的青年创作者越来越多地加入其中 ,历史题材纪录片创作在内容 、还有的创作者在拿捏纪实元素多少的过程中突破了非虚构的底线,戏剧创作,传播等方面进行探索,在这个过程中,大量使用剧情演绎再现历史情境的方法 ,结果舍本逐末 ,再现、导致作品新奇度有余,有笼罩着人物发髻衣袖的细细光辉 ,
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